攒接·斗簇

(图片来源：名艺名居家具公众号，侵删)

所谓“攒接”，就是用从横斜直的短材，借榫卯把它们衔接交搭起来，组成各种几何形图案。

“斗簇”乃根据其造法试拟的一个名称，意指用锼镂的花片，仗栽销把它们斗拢称图案花纹；或用较大木片锼出团聚的花纹，而其效果仍似斗簇。

— 攒斗 —

攒斗指的是攒接和斗簇。

“攒”是北京匠师的术语，如用攒接的方法造成的牙子或牙头叫“攒牙子”和“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”和“挖牙头”（亦称锼牙头）。“攒”字之后再加一个“接”字，是王世襄先生为使其意义更为明显而增添的。

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家具上装饰性很强的透空图案，有的是纯用攒接方法做成的，如十字连方、卍字或扯不断等；有的纯用斗簇方法做成的，如四簇云纹；有的则兼用二法。攒斗工艺不仅将小料进行合理的使用，而且充分体现了木工艺的技巧美，是科学性和艺术性在红木家具上的一种完美结合。

攒接、斗簇都和透雕不同，因为透雕是一块木板雕出来的，为了避免木纹留得过短而断裂，图案就要受到限制，不可能做得太舒朗。攒斗用多块小片组成，可以合理使用木纹，故用攒斗方法做出来的装饰构件，是不宜用透雕来做的，因而它们不能被透雕代替。有的亮格柜栏杆及高面盆架中牌子用薄板锼雕，摹拟攒接的效果，如就近观察，总会发现有些地方因木材竖纹太短而产生断裂的毛病。

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攒接、斗簇一类的装饰构件，在建筑上的使用可上溯甚早。在汉代明器楼阁及画像石中的建筑，便可看到用横木构成的所谓卧棂栏杆及套环栏杆。云冈石窟的北魏雕刻已有曲尺栏板。正卍字纹的栏板至宋、辽更为流行。斗簇法做成的装饰构件，其效果颇似《营造法式》中的毬文格眼。明计成《园治》绘制各式栏杆、窗棂不下百数十种。攒接、斗簇在明式家具中运用得如此成功熟练，是和建筑工艺的传统分不开的。

各种攒接斗簇究竟在哪些家具部位上使用呢？在实例中可见的有：脚踏的面心，桌子的牙子，椅子的靠背，条案的挡板，罗汉床、架子床的围子，架格的栏杆及门心，衣架的中牌子等等。虽然在整块木板上镂空锼花，也能制作出同类的花纹，但因木板有纹理，使得大面积的镂空锼花非常不结实，所以必须采用棂条拼嵌的工艺。特别是对于床类家具来说，更是如此。

— 攒接 —

严格地说，攒接含义实应有二，一是完成构造结体的方法，二是在形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，达到玲珑缤纷的效果。

中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。

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攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。

在明式家具早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺：它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺，所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。这些由传统棂格式窗景产生的式样，形式简洁明快，格调疏密有致、清雅醒目，运用细木作的“攒接”工艺形成了特色的装饰语言。

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黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好：

（1）整料制作独围板，木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本。

（2）攒接工艺造就了多种纹饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品。

（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。

— 斗簇 —

在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。

斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗，乃拼合之谓。簇，是丛凑或丛聚成团之意。凡是以斗簇为主做成的圆形或方形的图案，北京匠师统称为：“灯笼锦”。

斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。攒接、斗簇做成的装饰构件，由于用料和结构的不同，其功能强弱及装饰效果也有明显的差别。攒接比斗簇的构件坚实，但花团锦簇，华丽轻盈的效果又是攒接难以达到的。

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脚踏的面板或桌子边抹和枨子之间的矮老，在负荷及连结上都需要它承重而坚牢，这里如果不用面板、矮老，而代之以装饰构件，那么只宜用攒接方法做成棂格，如井字、笔管等式。

家具上的其他构件，由于所在部位的不同，并不要求必须承受重量，那么使用攒接或斗簇就不受限制，既可使用攒接的装饰构件，也不妨使用斗簇的装饰构件。实例如罗汉床及架子床围子，两种做法的都常见。至于亮格柜门心，实例虽两种都有，但门扇过厚，容易显得笨拙，所以用斗簇似乎比攒接效果更好。

— 发展 —

攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段，呈不同式样，工艺次第演进。大致是明晚期、明末清初为攒接，继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案，但斗簇工艺继续使用。在很长时期内，它们交错使用，一床之上，攒、斗、雕并存，只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，透雕成分越来越多。

在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势，但仍有使用，并有精品出现。

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攒接、斗簇工艺发展的具体步骤：首先是万字纹、风车纹，其次是十字连方纹、曲尺纹，再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

斗簇工艺发展的具体步骤：十字斗四合如意纹（灯笼锦）、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。

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万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚施展拳脚。

此后随着工艺的发展，攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹，乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。各种攒斗纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。

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