中国传统家具里的罗汉床，是厅堂中十分讲究的家具。事实上，罗汉床的历史和演变，早从唐代就开始了。

通览历朝历代的绘画作品，频频可见古人以榻或罗汉床为中心的生活场面。明代以后，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此，罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰。

唐代罗汉床

中国古代家具历史中，床榻类家具的发展脉络之一，源自于商周青铜禁。唐代吴道子的绘画中，清晰的表现了维摩诘坐榻的造型。

(图片来源：万家宜家具公众号，侵删)

《维摩诘像》

罗汉床又名“弥勒榻”，是从汉代的榻逐渐演变过来的。榻，本来指专门的坐具，经过唐代及宋元的发展，形体逐渐加大。

唐代罗汉床产生于隋唐五代时期，由于垂足而坐成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合。此时的罗汉床，具有高挑，细腻，温雅的特点，材质方面以木质居多。

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可惜的是，唐代罗汉床传世者无一，基本只能借助绘画、出土壁画等图像资料以及少量出土模型。这个时期的罗汉床其实更近似于榻。

宋代罗汉床

唐、五代罗汉床是宋代罗汉床的发展之源，但宋式罗汉床又是明清罗汉床的之源。宋代罗汉床具有典雅平正的艺术风格，其造型古雅、色彩纯净，并且内敛天真，不事雕琢，以质朴取胜，给人清淡雅致之感。

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《史籍》中的坐具

在完备的宋代家具体系中，尤以椅类家具最让人印象深刻。早期的高型坐具是以墩类、凳类为主的，都没有靠背。没有围屏的榻历史，要早于带围屏的罗汉床。彼时，几乎所有的高型家具，都不具备倚靠功能。

宋代榻的功能仍然较为多变，它既可以供人躺卧休息，也可以供人在上面活动，摆放东西，而且也可以供人垂足而坐，这时似乎它已在使用功能上转变为坐具。目前我们可以看到这一时期榻的形象多于床，其形制也比床丰富。

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南宋《捣衣图》中的榻

箱形结构为隋唐以来的传统形式，与此形式相结合的是束腰与托泥的形式。这种榻古朴端庄，底座多带有壸门装饰，和后来兴起的框架结构的榻相比，不免多费材料，工艺也变得复杂，例如，宋佚名《维摩图》中的三围子榻即是如此。

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宋代《维摩天女像》

古代床榻除了官宦和较为殷实的人家大量使用外，一些＊＊里的方丈住持们亦时常在床榻上打坐悟禅或讲经论道，故又俗称“罗汉床”或“弥勒榻”。

明代罗汉床

随着木工技艺的进步，以及追求简约风尚的审美习惯，箱型榻中间用于支撑的腿足逐渐减少，甚至完全省略，只留下最外侧的腿足。而原先垂直相交的板足，渐渐融合为实木的方腿，底部的勾尖进化为马蹄状。成书于明代崇祯朝的《＊＊＊》刻本插图中，这种直足内翻马蹄的床榻屡见不鲜，可见早已成定式。

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《韩熙载夜宴图》中的罗汉床

书中刻画的此类床榻，有着典型而清晰的特征：三围板、无束腰、及直足内翻马蹄。这些出自安徽工匠之手的刻画，明显反映出作者对庭院建筑、家居环境及家具器物的深入了解，在此基础上细致周详的描绘出晚明时期，南方地区的生活常态。

有一副非常有名的画——《韩熙载夜宴图》，从中我们可以了解到古人以榻或者罗汉床待客的场面，明初，人们待客的最高级别是在罗汉床上，特别是清代，这种这种礼仪已成为定式。

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明代罗汉床于前人的基础上，在左右及后面装上围栏，以棂纹板居多。还有以三块独板做围子的，淡黄色的色调，有没得木纹，素雅的造型，体现出明代高超的艺术匠心和神韵。

明代的罗汉床有束腰和无束腰两种形式，有束腰多为鼓腿彭牙大挖内翻马蹄，无束腰则为直腿式。罗汉床的差别主要表现在围子的做法上，最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。

清代罗汉床

清代前期罗汉床基本保持了明代的风格和特点。变化的是用料和工艺，如用材越来越厚实，装饰越来越华丽。清代的罗汉床大多采用雕花镶嵌，金漆彩油等手法。镶嵌的多以玉石、玛瑙、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木、牙雕等为材料。

(图片来源：万家宜家具公众号，侵删)

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明《＊＊＊》刻本插图

清代罗汉床经常设在厅用以待客，使用时正中放一炕桌，上陈茗瓶茶具。主客各坐一边，作用相当于现代的沙发和茶几。较大的罗汉床，即可供坐，又可供卧。一般情况下，放在卧室供卧的成为床，放在厅堂待客的则成为榻，是一种十分讲究的家具。

明清罗汉床的制作也有许多区别。大理石做围子是明代家具中不曾见的，其次是围子装石的形式也与清代施工手法大异其趣。从床腿亦可区分出是明作还是清作，明式鼓腿彭牙与清式的大挖缺做工区别完全在于对罗汉床腿的理解，是有力而含蓄，还是有力而夸张。

(文章来源：万家宜家具公众号，侵删)