家居，我们常常会想起休憩时的床榻椅凳，陈列摆设时的桌台案几，但隐藏于背后、用于储藏的柜子却难得落入人们的视野。

但真要细细数过来，从战国铜禁、汉时漆奁到唐宋的储物，从柜、橱、价格和箱具，从备四时衣物、藏字画书籍，至储口粮财物柜，以亲近自然的木质，为中国人搭建了一个含蓄不露却别有洞天的所在。

一间屋，一张床，一个庭院，桌柜有序，花草相怡，这样的画面是很多人理想中的居住状态。但能让居所保持整洁有序，不因为凌乱而丧失美感，那肯定少不了的就是柜子。

生活

(图片来源：万家宜家具公众号，侵删)

作为家具中的一大品类，柜子属于用来储物的柜架类家具，敞口通风的为格，装板封闭的为柜。其形式很多样，大致可以分为：亮格柜、圆角柜、方角柜、柜橱。

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但要说出一样最能代表明式柜类家具超前世界的例子，那就是圆角柜。

圆角柜是典型的明式家具，各历史时期都有由各种木料制作的圆角柜，流行区域遍及大江南北。“上小下大”造型的圆角柜，又可称之为“A字柜”、“面条柜”。

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明末清初 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜

通过圆角柜各部件的分析，能看出其价值所在，即最大限度地节省了材料；最大限度地增强了稳定性；最大限度地节约了工艺成本；最大限度地突出了它的纵向感；最大限度地突出了木材纹理的自然美。

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清初 十七世纪 黄花梨圆角柜

圆角柜存世多光素无斫，仰仗的就是线条的爽利和间架比例的匀称，从而凸显明式家具线与面构成的简约之美。

李渔在《闲情偶寄》中谈到桌椅这样的小物件，强调：“宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，简斯可继，繁则难久，顺其性者必坚……”

可见当时文人对家具等的要求，完全为其生活习性和审美心态所决定。他们对于家具风格形制追求主要体现在“素简”、“古朴”和“精致”上。

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圆角柜以“圆”作为主旋律，柜帽及各处的转角都为圆角，且整体材料几乎都为圆料制作，四角、四框都有圆。如圆角柜的细微处虽有不同的设计，但也都设计成方中带圆的结构。

方中带圆，圆中有方体现了圆角柜设计的精妙。各部件之间的随圆就方，随方就圆，体现出一种局部呼应整体之感，表达了一种含蓄、礼貌、地道的儒家学的观点。

圆角柜的“完美”设计

在造型设计上，它是“上小下大”的造型，是非常符合人体视觉的。自然的张力，产生向上移动之感。从远看，柜子稳定舒服，走近了看，柜子方方正正，不会像一些方正大家具一样，给人沉重的压迫感，在视觉上占尽了优势。

其柜门与柜体之间无合页，之间采用插轴法，不用任何链接件，就能达到柜门灵活转动的功能，利用力学特征，实现不用外力便可自动关闭的科学结构。所以，就算你忘了关门，它也会自己关上的。

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榫与卯、线与面、方与圆，在圆角柜上的结合，透出其含蓄、内敛的意蕴。它基本沿用的是中国古代木构架建筑的梁柱式结构基础，经过不断地改进和发展，将家具各部位有机组合提炼，使其更为简单、明了。

既符合力学原理，又十分重视实用性与美观感。整体看，圆角柜由四根圆立柱支撑，省去了上下“抹头”，结构简练，节省材料。

圆角柜以“圆”作为主旋律，柜帽及各处的转角都为圆角，且整体材料几乎都为圆料制作，四角、四框都有圆。如圆角柜的细微处虽有不同的设计，但也都设计成方中带圆的结构。

圆角柜的摆放

圆角柜可成对摆放，也可以单只摆放，灵活搭配，富于变化，圆角柜放于客厅或是于门口做玄关、或摆放于餐厅、或书房、或卧室均适宜。

陈放于书房，墙上挂几件字画，案头备好笔墨纸砚，闲来兴起，随性涂写赏玩，在这有限的空间里伸缩任凭自如，

可在圆角柜上合理地摆放一些装饰，如花瓶、艺术品、香炉、花卉等。营造现代而不失风雅、时尚而不轻浮的空间效果。

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清前期 黄花梨透雕如意纹圆角柜

圆角柜强调美学的观赏性和线条的高纵感，纹理遵循流畅舒展。其面板花纹是整个圆角柜的关键所在，追求中国山水画的意境，有的像山水，有的像瀑布，还有的像面条，因此行家也常称圆角柜为“面条柜”。

圆角柜实现了结构、美学、功能的完美统一，简单的造型隐含着复杂的结构。其柜门与柜体之间无合页，之间采用插轴法，不用任何链接件，就能达到柜门灵活转动的功能，利用力学特征，实现不用外力便可自动关闭的科学结构。

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19世纪 黄花梨圆角柜

俗话有“人养木，木养人”，使用家具时的触摸也是滋润木质，越养越圆润；与此同时木头会通过其木性与灵性反哺于人，人的“精气神”也会越来越充盈。

红木家具更是集传统文化、工艺美学现代人体工程学于一体，可启迪智慧、陶冶情操、洗涤心灵，熏染一种大度豁达之心，更能塑造孩子优秀品质和人格魅力，在文化与智慧上“养人”。

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