明式家具之美沁染人心，跨越了时间和地域的限制。在上一篇的分享当中，我们介绍了叶承耀先生的收藏之路，从启蒙到热衷，一路上遇良人知己。其凭藉深厚的文化底蕴，以独到的审美眼光，将大量珍稀、绝品的明式黄花梨家具收入囊中。

(图片来源：永华红木家具公众号，侵删)

明式家具藏家、攻玉山房的主人叶承耀先生

叶承耀先生认为，应该把各种型制的家具都收集齐全了才算得上是收藏家具。攻玉山房藏明式家具非常丰富，涵括了主要家具类别，其中更不乏精品。叶氏藏品系列的高品质与珍稀，得到了世界各地博物馆的欣赏与认同。

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叶承耀先生所著的攻玉山房收藏家具系列书籍

1991年，叶承耀先生将其所藏，集结成册，出版《楮檀室梦：攻玉山房藏明式黄花梨家具I》，并于当年在香港中文大学文物馆展出。其后又分别在1998年与2007年分别结集出版《禅椅琴杌：攻玉山房藏明式黄花梨家具II》、《燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具III》。叶承耀先生特为书撰写专文，阐述收藏家具的经验，展品详细说明由伍嘉恩女士撰写。

复刻经典 再现华美

在《楮檀室梦：攻玉山房藏明式黄花梨家具I》一书中，介绍到一款明/清黄花梨矮靠背扶手椅。在书中介绍到，此款精美扶手椅，海南黄花梨制，从器型上看比较特别，式样考究，工艺精致，用材轻巧，造型优美，不像民间制作的随意器型。

(图片来源：永华红木家具公众号，侵删)

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明/清黄花梨矮靠背扶手椅

海南黄花梨

17世纪

高97.2cm 宽56.2cm 长45.5cm

其搭脑两端向斜上方翘起，后腰处嵌透雕双龙纹衔灵芝纹靠背板，背板下安壶门口牙子，与座面大边平齐；扶手呈细长s形，下方装透雕龙纹衔灵芝纹作支柱支撑。此设计特征颇有匠心，美观又罕见，可能是主要时期的独特例子或康熙时代的创新，让人耳目一新。

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永华红木 螭龙纹扶手椅

巴里黄檀（酸枝）

高97.2cm 宽56.2cm 长45.5cm

螭龙纹小圆台

巴里黄檀（酸枝）

82cm*75cm

永华红木此款螭龙纹扶手椅，则是根据叶承耀先生收藏的明/清黄花梨矮靠背扶手椅复刻仿制并加以改良而成。选材巴里黄檀（酸枝），从外观上看，复刻版的扶手椅更为优雅秀气。

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明/清黄花梨矮靠背扶手椅  靠背透雕双龙纹衔灵芝纹

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螭龙纹扶手椅  靠背双面透雕子母螭龙衔灵芝纹

此款扶手椅椅脑末端、扶手前端皆下垂挖烟袋锅榫，与椅的后腿上截、前腿上截为一木连作。靠背双面透雕子母螭龙衔灵芝纹，扶手呈s型，扶手下装螭龙纹卡子花；冰盘沿面方下腿足间券口牙子浮雕偏平的皮条线，足间装步步高管脚枨。

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螭龙纹扶手椅  纤细的S型扶手

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螭龙纹扶手椅  螭龙纹卡子花

整体造型设计工整、空灵洗练，造型兼有与玫瑰椅之特征，当属变体制作，因其搭脑高于背之半，因此仅能定位于扶手椅（凡是有靠背又有扶手的椅子，除了圈椅和交椅均称作扶手椅）。其扶手及搭脑曲线婉转婀娜，双面透雕螭龙纹纹饰更增添文绮之气。

此款扶手椅在当今社会算是较为小众，与市场上较为常见的圈椅、官帽椅等相比，器型独特而舒适度可能略逊一筹。

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中华民族是礼仪之邦。儒家思想推崇“克己复礼”，因而中古代的家具设计多遵从“育人”为先，舒适为次。“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，则是当时文人推崇礼教，祟尚高雅简洁之风的真实写照。而此款扶手椅的设计正是为了在日常生活中修炼我们的坐姿仪态。

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永华红木 螭龙纹扶手椅

巴里黄檀（酸枝）

高97.2cm 宽56.2cm 长45.5cm

器物的功能性不仅仅止乎于所谓的“舒适”，即最基本的物质享受，更是一种对于人的行为仪姿的约束，从而追求一种气质、精神的满足。

此螭龙纹扶手椅优雅秀气，组合陈设于居室中不占地方，可供文人书房或客厅一隅使用，集收藏价值、实用价值于一体。

(文章来源：永华红木家具公众号，侵删)