对于中国明式家具的收藏与研究，西方国家要远早于中国。20世纪80～90年代，是海外中国明式家具收藏研究的“黄金时代”，西方学者对中国明式家具的研究步伐不断加快，并出现了众多精彩不断的中国家具专著，高质量的研究成果，产生了一批重要的收藏家。

与此同时，世界著名的艺术品拍卖行不断加大中国明式家具的曝光度，积极引导了西方人对明式家具的鉴藏趣味，甚至掀起了西方收藏中国家具的浪潮。

中国古典家具研究开山之作

出自西方学者

时间回流到十五世纪，中国家具开始陆续进入西方，初期只流入欧洲各国，十八世纪以后开始大量涌入美国，但当时古代希腊艺术以及由希腊艺术传承下来的欧洲艺术被视为“古典艺术”，因此当时进入欧美国家的中国家具大多只限于漆器家具和竹藤家具。而明式家具仍未被列入“古典艺术”之列。

而早在20世纪20年代，就有数本《中国家具》书籍面世。1921年，第一本有关中国家具的图录在法国出版，名为《中国家具》（赫伯特·塞斯辛基 著）；1922年，法国学者奥迪朗·罗奇出版了《中国家具》；1926年，莫里斯·杜邦的《中国家具》第2辑同样在法国巴黎出版。

这些书籍可以算是后期《中国黄花梨家具图考》的铺垫。

(图片来源：永华红木家具公众号，侵删)

▲《中国花梨家具图考》测绘图纸  艾克先生指导 杨耀先生测绘

处于动荡时期的中国，当时对明式家具几乎没有系统的研究与相关著作。而德国古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）被视为最早开始系统研究中国家具的学者，他曾于1923年——1949年在中国生活，与中国学者杨耀先生收集测绘了一批中国硬木家具的优秀实例并于1944年出版《中国黄花梨家具图考》，书中收录了122件（套）明清家具实物，从学术和审美角度向世人解读中国家具。

这丰硕的研究成果，得益于其26年的在华时间深入研究，加上结识了当时在北京同样热爱中国家具的外国使者以及欧洲学者们，并帮助他完成此传世著作。 此后，该书被视为「中国古典家具研究的开山之作」，也一直是中国乃至世界研究中国古典家具的范本，并帮助西方藏家敲开中国家具的大门。

首场关于中国家具的展览

在美国首度亮相

(图片来源：永华红木家具公众号，侵删)

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时隔4年，乔治·盖茨（George N. Kates）的《中国家用家具》(Chinese Household Furniture)于1948年面世，一本同样是中国家具研究史上的重要著作，共收录112件中国家具图录，对其尺寸、材质、年代等情况进行详细描述。

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▲中国明清家具展，1946年，纽约布鲁克林博物馆

他本人也曾于1946年2月，作为策展人在美国纽约布鲁克林博物馆开设涵盖中国明清两代的家具展览，展品源自其本人及友人旅华期间购买并运输回国的一批珍贵家具，包括黄花梨闷户橱、供案、炕桌、圈椅等等。

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▲中国明清家具展，1946年，纽约布鲁克林博物馆

20世纪40年代，这样一场关于中国家具的展览，就此先于中国，在西方社会首度公开亮相。不得不说，明式家具的复兴与繁荣，与西方社会的带动有着直接的联系。

时势造「藏家」 

掀起收藏热潮

随着欧洲从奢靡、繁复向与之相反简洁风格改变，明式家具凭借其出色的材色、简洁的线条、精巧的构造，逐渐走进西方人的视野，并视作珍品。此后众多大型博物馆，都把注意力转移到收集中国硬木家具实例中，他们开始把中国家具作为重要的艺术品，而不是普通的装饰艺术。

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▲ 美国加州文艺复兴山庄 中国古典家具博物馆

“它完全不带伪装，表现出一种纯美，和对材料的尊崇。它们被放置于达官贵人的厅堂，营造出简约和从容不迫的超凡气度”。——艾克曾在《中国黄花梨家具图考》一书中如此描述以明式家具为代表的中国硬木家具

字里行间中，无不透露着他对明式家具的尊崇与热爱，这也影响了此后一众西方收藏家对明式家具的印象。

在海外中国明式家具收藏研究的“黄金时代”，众多国际顶级明式家具收藏家开始一一被人们熟知，如：

美国纽约著名古董商、“明代之王”安思远，其于纽约“第五大道”的大宅中陈列了不少明式家具，通过组合不同文化、地域、年代、风格的家具，展示跨越东方与西方文化、古典与现代文化的布置；

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▲ 安思远位于纽约“第五大道”的大宅

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安思远曾认为：“中国家具是装饰艺术中唯一真正的世界公民。只要你给它足够的呼吸空间，它能与任何其他风格装饰相得益彰。” 在他的大宅中，此话得到了充分印证。

被称为“西式外表里藏着东方灵魂”的水松石山房的主人——英国藏家莫士辉；

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▲ 莫士辉 水松石山房

出身于地位显赫的马尼拉世家的玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰，影响着维勒泰家族三代人仍致力搜罗来源有序、品相俱佳和有详细文献记录的艺术珍品；

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▲ 玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰的亚洲艺术珍藏

原美国加州明式家具博物馆馆长——柯惕思，旅居上海后独立从事中国古董家具的研究及顾问工作，并开设了中国古典家具行——“善居”；

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▲ 柯惕思在上海开设的中国古典家具行——“善居”

从各大藏家的收藏空间中，我们都能发现明式家具总表现出其兼容并蓄的特点，在一个空间中让家具周围或者是放置其上的艺术品散发出更好的光芒，这或许就是明式家具吸引西方藏家的根本所在。

1985年，我国著名收藏家王世襄先生的书籍《明式家具研究》和《明式家具珍赏》翻译出版后，更是再度掀起了西方收藏中国家具的浪潮。

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▲ 十七世纪 大理石、黄花梨及铁力木座屏 

此拍品于1996年以1,102,500美元成交

1996年秋，纽约佳士得举办首次中国古典家具拍卖会，107件拍品无一流拍，价位最高的一件“清代黄花梨大座屏”，以110.25万美元(当时折合人民币近一千万元)的成交价被明尼阿波利斯艺术博物馆拍下，创下当时中国古典家具的最高记录，成为全世界第一件打破百万美元的中国家具。这次拍卖会标志着中国古典家具已跻身于世界顶级拍品行列，从使用器变为被世界艺术界认可的艺术品。

是收藏家 

更是继承者 守护者 

由此之后，更多的西方人加入收藏中国明式家具的行列中，这股浪潮，似乎一直未停息。英国著名古董商、收藏家马克斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）便是其中之一，他对中国传统文化与艺术品情有独钟。

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▲《中国古典家具》（Classical Chinese Furniture），马克斯·弗拉克斯著，2012年

他不仅出版数部专著如《中国古典家具私房观点》（2011）、《中国古典家具》（2012），更携手纽约佳士得于2016年9月16日推出个人专场「择善藏私——马克斯-弗拉克斯家族珍藏」拍卖，上拍的拍品均出自他的住宅，用他的话说“那都是共享起居十至廿载的瑰宝。“

▲ 马克斯个人专场「择善藏私——马克斯-弗拉克斯家族珍藏」的采访实录

过去二十年间，马克斯一家与明式家具、中国文人石共处一室，然而他们从未以物主自居，并感到屡得幸运之神庇佑，与藏品结缘甚久，至今仍为此感到惊奇。他将自己比喻为明式家具等收藏品的「守护者」，与其共同生活、工作，成为生活中不可分割的重要角色。

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▲ 马克斯家中书房陈设

马克斯也常对身边的人说道：“当你把明式家具从空间中拿走的时候，你才能真正明白它的重要性。明式家具可以给任何空间带来非凡的美学感受和特殊的平衡。这不仅仅是因为明式家具有精致的比例，同时也是因为它们根植于建筑学的体系结构。我们真的非常荣幸可以与这些明式家具一起生活这么久。”

(图片来源：永华红木家具公众号，侵删)

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▲ “择善藏私——弗拉克斯家族珍藏”专拍 拍卖品

透过一代又一代的藏者，明式家具俨然已成为世界瞩目的艺术精品。如果说明式家具是「时代的遗珍」，一众藏家便是遗珍的「拾遗者」。

他们在时代的洪流中不断探寻、发现并珍藏、保护着这些曾经被尘封的艺术，通过每一位“继承者”，让遗珍告别阴翳，重新大展风华，向世人诠释着其超越了时空与空间的艺术价值，经久不衰。而我们作为新一代中华文化传承者，更应在时代拥抱的背景下，将此中国传统技艺一代又一代地传承下去。

(文章来源：永华红木家具公众号，侵删)